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第一次出手就大获成功，这家公司接下来放手投资了三部针对不同市场、不同类型的电影，包括徐克的犯罪动作片《顺流逆流》、冯小刚的贺岁喜剧《大腕》、以及陈国富的惊悚恐怖片《双瞳》。
前两部电影都是各自地区最卖座的类型、最知名的导演，《双瞳》的情况则比较复杂。陈国富自然是台湾地区最具影响力的电影制作人，但在此之前，台湾出品的恐怖片并没有成功的案例。
台湾电影自上世纪80年代在国际影坛崭露头角，侯孝贤、杨德昌等人的艺术佳作屡获大奖，这间接导致当时台湾电影行业的人才与资金都聚集在艺术电影领域，商业电影持续衰退。
《古镜幽魂》
到了90年代末，台湾本土电影年产量仅仅20余部，好莱坞大片在台湾市场上占据压倒性的优势。
但是，哥伦比亚亚洲看中了电影之外台湾的另一面。
而到了1991年，《玫瑰之夜》开播后很快成为红极一时的综艺栏目，如今我们在短视频上，依然能刷到很多熟知的明星早年间在该节目上表演的的片段。
在这个节目中，设立了名为《鬼话连篇》的单独板块，节目标语便是“鬼魂飘摇在人间，话通阴阳两界边，连接三度空间情，篇篇彩霓化成仙”。这个板块也成为华语地区灵异节目的始祖。
《鬼话连篇》收视率长虹，民间讨论众多，其他电视栏目组也纷纷效仿，此后陆续诞生了《台湾灵异事件》《黑色星期五》
《穿梭阴阳界》等等，仅仅在90年代末，台湾地区就有多达13款灵异节目同时播出，侧重不同，风格各异。
这些节目以神怪之事为噱头吸引眼球，同时还兼有民间道德教化的功能，在社会上引起广泛反响。
灵异节目的热播，是90年代台湾神怪文化流行的缩影。从大陆流传过去的传说本就有广泛的民间基础，而一些真实的社会事件随着媒体的报道与民间的讨论，也逐渐演变为都市传说，成为人们饭后的谈资，为神怪文化注入新的活力。
锦新大楼旧照
94年台北市锦新大楼失火死者多达19人，此后该地一直被视为凶宅，常有情杀自杀传闻；94年台湾著名游乐园卡多里倒闭，从此闹鬼传闻四起；98年《神出鬼没》节目公开诡异录影带，“红衣小女孩”的都市传说风靡全台……
同时，也正是因为神怪之说有着如此广泛的市场受众，才令电影制作者有意在此方向拓展，成为台湾商业电影振兴的杠杆之一。
强大的民间信仰与潜在受众，是哥伦比亚亚洲决定投资《双瞳》的重要因素，他们也相信一部以现代都市为背景，融入当地文化的恐怖片，在整个亚太地区行销的市场潜力。
陈国富此时担任哥伦比亚亚洲电影制作公司的制作总监，在他的主导下，《双瞳》以好莱坞标准的商业片规模制作，类型元素囊括恐怖、推理、犯罪等等。
影片于2002年10月25日上映，并很快在韩国、泰国、马来西亚、新加坡、印尼等泛东亚地区发行。
如今看来，《双瞳》将好莱坞化的探案故事，嫁接到了中国道教文化的宗教纹理上，题材融合度高，故事情节新颖，类型叙事成熟，还有类似“警察vs教徒”等相当骇人的名场面，堪称华语恐怖电影里程碑式的作品。
《双瞳》之后，台湾本土制作的恐怖片也开始逐渐冒头。
王毓雅执导的《虎姑婆》，以闽台地区民间传说为蓝本进行改编；林志儒执导的《墙之魇》将国民党白色恐怖时期的气氛融入影片中；而陈正道的《宅变》则引入更多悬疑元素，令家族故事多了些民间传说的阴冷感。
《红衣小女孩》
台湾恐怖片真正在商业上获得更大成功的，是2015年的《红衣小女孩》。这部影片便是在都市传说与灵异综艺中汲取营养，以前上文提到的“红衣小女孩”为基础，加入“魔神仔”的民间传说，再进行类型化的情节拓展，最终呈现的故事已经与原本的传说内容差距甚远，但观众依然买账。
《红衣小女孩》的导演程伟豪，也迅速将影片IP化，接连打造了《红衣小女孩2》《人面鱼：红衣小女孩外传》两部电影，影片均取得了不错的口碑与商业表现，其中《红衣小女孩2》票房大爆，成为2017年台湾本土电影票房冠军，之后连续三年，台湾本土电影票房冠军均为恐怖片。
《缉魂》也曾在中国大陆公映
此外，程伟豪也尝试将其他题材与恐怖类型元素结合，如犯罪悬疑类的《目击者之追凶》《缉魂》，喜剧类的《关于我和鬼变成家人的那件事》《池塘怪谈》（剧集），可以说，以一己之力丰富了台湾恐怖电影的类型样貌。
如2018年的《粽邪》，就以台中地区彰化县的民俗为基础，当地有将自尽的尸体送到海中的风俗，称为“送肉粽”，但在故事中融入了现代人熟悉的校园霸凌题材。
《女鬼桥》
2020年的《女鬼桥》则根据东海大学的恐怖传说为基底，在青春恐怖片这一亚类型领域进行尝试，可以看出融入了很多日式恐怖电影、恐怖游戏的风格，也获得了商业上的成功。
《咒》
经过过去20余年的发展，台湾恐怖电影在残酷的市场环境下拼出了一席之地，各种风格、类型的作品均有明显突破，这当然来源于电影人不懈的尝试与努力，同时也反映出市场对神怪类文化潜在的需求。
文 | 日灼
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