1905电影网专稿 “它不是一部传统意义上的爱情片”、“更加多元化的爱情主题，也更加深入了”、“有一种生活和精神世界的抽离感。”

朱一龙、邱天、朱珠、蒋奇明主演的新片《负负得正》在暑期档上映后，带给很多观众很不一样的观影体验，也引发许多年轻观众的情感共鸣。

影片讲述朱一龙饰演的黄振开怀疑自己活在一部写好剧本的电影里，过着按部就班的生活，直到他遇到神秘的合租室友，由邱天饰演的李小乐，她的突然出现和莫名消失，让黄振开的生活发生了改变。

导演温仕培的影像风格继《热带往事》后更加成熟，高级的审美，把这段爱情拍得极具唯美特色。“微醺”、“自由”、“浪漫”、“逃离”等成为这部电影的关键词。

很多聚焦年轻人情感故事的国产爱情电影常会陷入悬浮、俗套的三角恋框架，离当下年轻人的真实生活太遥远。《负负得正》在大胆放飞的视听语言里，看似抽象，实际上包裹着是足够贴近当下年轻人的内容。

这种“当下性”到底有什么呢？

01

影片的四个主要角色，就体现了四种典型当下都市成年人在生活和情感里的不同状态。

黄振开代表着一大批被庸碌生活裹挟、又渴望打破这一切的都市打工人。

他总是在想“生活是写好的剧本吗”，一直认为自己是困在被外星人设定好的剧本里，他并不喜欢这个剧本，却又不主动去打破这个剧本。

这就像当下很多人的生活，日复一日重复着无趣的日常，接受着既定的人生走向，渴望有一天能翻转颠覆。

李小乐代表着那些看似自由洒脱，实际上隐藏着回避型依恋人格内心的人群。

她叫李小乐，也叫李曼婷、李晓雯、Mandy Lee......她习惯用伪装来保护自己，有不同的名字、不同的职业、不断变换着自己的假发。她喜欢做理想中的他人，而不喜欢做真正的自己。

尤其在面对亲密关系时，她坚信“人一旦了解另一个人，就会讨厌对方”。当她和黄振开的感情越来越深，她会因害怕被抛弃的恐惧，而选择不辞而别，率先逃离这段关系。

李小乐在他人面前的种种看似异样的举动，正是回避型依恋人格的真实写照。

开豪车的富家女拉利法，代表着追求独身主义的人，爱情对她而言不是第一，也不是唯一，她不招长期男友，但长期招男友。

“人怎么才可以一直孤独地活着，而又不孤单？”在她看来，城市就意味着麻烦，人与人一旦走近就有了麻烦，她也想要有几个朋友，想遇到更有趣的人。身处于势利、肤浅的社交圈，李小乐的贸然出现，让她感受到了与众不同的纯真。

便利店小哥道明寺则代表着对爱情有“不配得感”的暗恋者，他们无法在不考虑现实的情况下谈情说爱，是更加现实主义的爱情观。

第一次见到李小乐，他就很喜欢。李小乐向他借钱，他恨不得自己是劳斯莱斯中国区大老板的儿子，可惜他不是。在爱情面前，他是拉利法的另一个极端，很想爱却困于自己的条件状况而不敢爱，只能选择尽力就行。

所以，道明寺并非“道明寺”，他只是想成为道明寺的普通人。

《负负得正》通过这四个角色反映的不同爱情态度和生活状态，表明了这不只是一部关注爱情的电影，更是一幅描绘当下都市男女面貌的真实图鉴。

观众可以从他们身上或看到自己的影子，或获取对情感关系新的感知。

02

电影给出了“爱是什么？”的多种面貌和多种答案，既解构了爱，更解构了当下都市年轻人的精神状态。这也是一部看似找寻爱，实际在爱中去找回自己的电影。

当沦为生活囚徒的黄振开遇到李小乐，他遇见了爱情，爱情也唤醒了他敢于冲破人生既定剧本的勇气，给了这种得过且过的生活，一次可以突破重围的机会。

他勇敢辞职、环游世界，去体会不一样的生活。他在海边开餐馆酒吧，取名“布宜诺斯艾利斯”，那正是李小乐梦想抵达的地方。

电影最具浪漫色彩的一段设计是黄振开和李小乐互相进入对方儿时的生活，他们不仅身体靠近了彼此，也了解了彼此的过去。比起袒露身体，更亲密的是可以去袒露各自内心最脆弱的部分。

爱，同样能让人卸下防备和伪装。

李小乐向黄振开回忆曾被父亲抛弃过的悲惨经历，没有亲人陪伴’孤独成长，所以她极度缺乏安全感。长大后，她也像父亲一样学会撒谎、习惯撒谎，原生家庭带给她太多的痛楚。

即使李小乐没有完全向黄振开坦露一切，她愿意敞开一点不轻易向他人展示的心扉，这一刻也便是她得到治愈的一刻。

电影留下了一个开放式结局：如果我们相信爱情，黄振开和李小乐在布宜诺斯艾利斯餐馆拥吻，他们的爱情就是迎来了负负得正的结果；如果我们相对悲观，李小乐还是殒于车祸，黄振开只能在自己的漫画中将李小乐复活，布宜诺斯艾利斯的久别重逢就是一场梦境。

无论如何，他们的相遇和相处，都让各自对生活有了新的理解和感受。黄振开终于找到了自己喜欢的一种生活方式，李小乐终于不再用各种名字与身份伪装自己。

对大多数人来说，我们不一定需要爱情，但是需要成为更完整的自己，这正是《负负得正》这段爱情絮语里的言外之意，也是重中之重。

03

过往不少爱情电影，习惯以男性的目光去凝视女性的身体和她们的精神世界。《负负得正》虽然以黄振开的男性视角展开整个故事，面对李小乐和拉利法，女性的主体性完全没有被他者的视角所剥夺。

李小乐一出场就是那么灵动，她像一个无法捉摸透彻的谜团，流连于越夜越有魅力的夜色中。身处繁华名利场的拉利法，举手投足都散发肆意洒脱的气质。

她们脱掉鞋子，携手在路上狂奔大笑的场景，是那么鲜活自由。我们看到的是两个完全由自己决定身体和生活方式的当下女性形象，这也是我们很少在国产爱情电影中看到的女性姿态。

在黄振开与李小乐的暧昧戏中，灯光昏暗，氛围朦胧，电影没有将镜头完全对准女性，而是用极具美感的视觉语言去拍出爱欲本来的模样。

两人的眼里都映出了对方，这一细节处理体现了男女在情感里的平等关系。“关上灯，我们能去任何地方”，他们相互对视，互诉心扉，如灵魂共振般去到各自的童年，去往任何地方。

所以这也是一部对女性受众友好的电影。没有以男性为第一视角的规劝，也没有男性美美隐身的“雌竞”。能看到黄振开和道明寺男生间的修罗场，也能看到李小乐和拉利法女性间互相给予慰藉的温暖。

如同李小乐对黄振开所说：“你是自由的，我也是自由的。”电影里的人物，都是独立自由的个体。

《负负得正》的创作概念新颖，外星人的设定形成戏中戏的结构，也打破了电影的媒介形式，去观察爱情、剖析爱情，风格抽象但表达并不抽象，而是与时俱进，精准且微妙拍出了当下年轻人面对感情的复杂情绪。

在国产爱情类型片里，它是尝试突破创新的稀缺品，为行业和市场注入鲜活的动力。这是懂年轻人的电影，相信年轻观众也能懂这部别具一格的电影。

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