1905电影网专稿 幽默、荒诞、古怪、奇趣...豆瓣开分8.7，上映后达8.4分的电影《宇宙探索编辑部》，收获观众如潮好评。今年继《流浪地球2》后，这部被导演孔大山形容为“奇奇怪怪、可可爱爱”的电影，开拓了中国科幻电影的另一种可能性。

电影讲述了科幻杂志《宇宙探索》主编唐志军痴迷于寻找地外文明，有一天他和同是天涯沦落人的伙伴们，踏上寻找外星人旅途的故事。孔大山说，这不像《流浪地球2》是严格意义上的科幻片，而是一部“民间科幻片”。

从在平遥国际电影展首次亮相，在北京国际电影节、香港国际电影节、鹿特丹国际电影节等海内外影展入围、拿奖，到路演、正式上映，看到一波波评价反馈，孔大山感谢观众“懂他”。

“所有的笑点他们都笑，所有感动的地方，他们也会为之共情，很多隐喻的细节，他们也都能准确捕捉到。”这是孔大山的第一部导演长片，他说许多观众都接收到了他的表达，这对年轻创作者来说，非常欣慰。

等待电影降临的少年

《宇宙探索编辑部》的缘起，可以从孔大山和郭帆的结缘讲起。2011年，孔大山大学刚毕业，拍了一部毕业短片叫《少年马力傲的烦恼》，改编自当时特别火爆的动画短片《李献计历险记》。刚好，郭帆导演的第一部电影长片也翻拍这部动画，影片上映时，孔大山同样完成了短片，发到了网上。

郭帆看完《少年马力傲的烦恼》后，在线上找到孔大山，“我俩网友互关，微博私信，然后线下奔现了，就从那认识了。”毕业后的孔大山，随后开始跟随郭帆拍《同桌的你》，做导演助理。

“《宇宙探索编辑部》的故事是他让我去写的。”郭帆拍完《流浪地球》后，问孔大山是否有拍长片的想法，他便想到当年看到的一则新闻：在山东有一个村民，声称和外星人打过交道，家里还有外星人遗体，记者到他家参观，打开冰柜，发现里面躺着一个用硅胶做的外星人。

这种现实生活里的荒诞性，孔大山特别喜欢，他直言自身也有类似调皮捣蛋的性格。

“这个情节后来也被我搬进了电影里，这是最早给我的启发点，因为它让我确定了两个元素，一是想拍一个关于外星人的故事，二是纪录片的风格。伪纪录片特别能满足这种一本正经胡说八道的趣味，再加上是寻找外星人的故事，这两者的结合会有更奇妙的化学反应。”

起初孔大山没想好根据这个新闻，具体能讲什么故事，“郭帆导演就特别能懂我想要的那种感觉，他就很支持我，让我去写剧本，从此就开始了一个漫长的剧本创作过程。”

剧本磨了两年多，郭帆和孔大山的研究生导师王红卫作为监制，在剧本阶段给了他很多帮助。

“光看文字，很难去想象这部电影的风格和气质，当时我都没信心，能把这样一个剧本还原出跟我脑海中一样的感觉。”作为初出茅庐的90后青年导演，孔大山很感谢郭帆和王红卫无条件地信任和支持。

蜀道难

2019年，临近《宇宙探索编辑部》开机。王红卫参加平遥国际电影展，在电影宫里的纪念品店买了一双“导演袜”，送给孔大山，袜子上一只写着“开机”，一只写着“杀青”，预祝新片拍摄顺利。

带着这份美好的祝福，电影在四川开机。“蜀道之难，难于上青天”，拍摄初期却并不如意，碰上疫情爆发，剧组不得不被迫停机，历经两次摄制。

小成本制作，纪录片式的风格，摄影机不用脚架，不用轨道，没有灯光，现场不打板，没有分镜头，一场戏一个镜头拍下来，中间也不喊停。孔大山回忆，主演艾丽娅一开始还不能适应这样的拍摄方式。

“进组第三天，她就偷偷跟演员、副导演说，你们导演是不是有什么大病？他到底会不会拍电影？你们什么剧组？感觉她被骗了，被骗到一个完全业余，从来没拍过电影的一个草台班子。”

拍到第十天，艾丽娅觉得这样拍电影也很好，很新鲜，很快就融入现场状态。艾丽娅改观了，“甚至她杀青后去到别的剧组，还跟我说，完了，跟完你的剧组，去别的剧组不会演戏了。”

拍完《宇宙探索编辑部》，孔大山继续跟着郭帆“打工”，在《流浪地球2》担任B组导演，全程见证了这部数千人参与的标准工业化流程的大制作电影，他形容当时就像“一个路边摊大排档的厨子，去到了米其林三星餐厅”。

如果要对两部影片做一番对比，“《流浪地球2》是我们中国重工业电影的巅峰，那《宇宙探索编辑部》是我们农业电影的洼地。”孔大山如此打趣比较。

虽然电影里的情节看似随意、自然发生，像是剧组到了各个场景，即兴创作。孔大山表示，实际上影片里90%的内容都是剧本提前写好的，所有的戏也都是经过精心编排，都会提前进行排演，最终才能达到成片这样的效果。

寻找UFO的人

杨皓宇饰演的唐志军，是全片的核心人物。在剧本写到第二稿时，他才跃然于纸上——一个执迷于寻找外星人的科幻杂志主编。

人物的外在造型，参考了孔大山上部短片《春天，老师们走了》里的男主角孔老师，这个角色由孔大山的父亲饰演，一个小学老师，戴一眼镜，穿一棉袄，骑辆破旧电动车，一副落魄知识分子的形象。

孔大山分享，唐志军的精神层面也有很多参考：《自行车与旧电钢》里的音乐青年张宜苏，文学作品《堂吉诃德》，动画片《瑞克和莫蒂》里的瑞克姥爷，以及《西游记》里的唐僧，都影响了这个角色的内在塑造。

唐志军从北京坐铁皮火车到成都，和几位民间科学爱好者结伴，到西南深处寻找外星人，在未知的路途里，他们坚定前行。这趟西行之旅，有《西游记》的影子和足迹。

执着于找到外星人，寻求宇宙终极答案的唐志军，就像一心要寻取真经的唐僧。头顶铝锅，手拿骨头棒，似乎能与外星文明产生精神联结的孙一通，无论是造型形象还是他突然乍现的“神力”，也很容易令人想到孙悟空。

“这个故事我们就是想做成一个当代西游记的感觉，完成一个跨越时空的呼应。感觉每个人都有一部经要取，大家取的经都不一样，但是你总得去寻找一个答案。”孔大山说。

宇宙深处

孔大山更愿意用“偏执狂”，而不是“理想主义”来定义唐志军，“他更像是一个偏执狂，去寻找一个终极答案，最后完成了一个自我和解的过程。”

电影渐近，从科学拍到了幻想，从幻想落到人性情感最柔软的深处。原来唐志军的内心，不止有追寻外星人的执念，更潜藏着对女儿逝去的思念与羁绊，陷入生命意义与存在主义式的哲理叩问。

经过这趟旅途，行至未尽之路，在虚实交错之间，唐志军最终在山洞目睹一群麻雀降临，缠绕孙一通，如飞船一般远去的“神迹”。那一刻，他顿悟了患有抑郁症的女儿生前向他提出的不解困惑——我们人类，存在在这个宇宙的意义是什么？

电影结尾，给了唐志军和观众这样一个圆满的答案。

“宇宙看似什么都有，其实什么都没有。因为你根本无从得知它到底是一个什么形态，它将来到底要去哪儿，它到底要演变成什么，这就意味着它其实就是一片虚无。”

在孔大山看来，“宇宙对我们来说是一个无解的问题，但是我们人与人之间的连接和情感却是实实在在的存在，我们没办法去追问宇宙，但我们可以连接身边的彼此，这是我们生而为人，一个很重要的能力。”